水中刀

去年波兰斯基影展遗落没去的处女作，很棒啊，而且也很幸运地在大电影节得到了赏识。整部片短小刺激，三个人的心理变化都描绘得太赞了。音乐也很搭调啊！（又产生“那个人怎么有点像法鲨”的疑问。。。）

三个人一艘小船，有限空间矛盾不断，再摆出张冷漠阴暗脸，这好玩的处女作就拍成了。当年波兰斯基还是个直白批判的小年轻啊，却已经显现出如此性感的魅力了。这次看完回顾展，最大的感受就是，no zuo no zhuang 就 no die...这辈子最不能做的事就是嘴欠..

【A－】「船」是整部电影舞台的具象化呈现，广阔的湖泊则是环境对于角色空间的孤立，并进一步将权力、欲望与支配这些深层的文本符号通过相当高效的视听手法展现出来。在权威的不断争夺与对抗中，突如其来的暴雨将外层空间遮掩，视角转向了更为压抑的内层空间，而相互之间的敌意也被缓和。但对父权的反叛，杀父娶母的俄狄浦斯情结仍旧存在，于是「刀」便顺理成章的成为了「权力」的象征，「性」的钥匙，以及平衡崩裂的导火索。波兰斯基以这般冷静的窥视，完成了这部各方面都精致成熟的处女作。

重看，十分简单的理念和剧情，传达方式却高效而优美。各怀鬼胎的三人行故事层层递进，有条不紊，数次心理失衡感的营造、戏剧冲突的呈现和微妙氛围的细腻描画足以显示出波兰斯基的天才。

印象中是在一次放映活动时看的。当天下午天气很差，刮着大风，那时候我还是个四处搜寻社交活动并积极参加的热血青年，于是顶风前往望京。谁知到了场地一看，只有我一个人。组织者还是给我放了这部电影。电影挺好看的，只是对于这场活动我比较失望。热烈且兴致勃勃说要来的那帮人，一个都没来。我有一种被一群人集体放了鸽子的阑珊。电影放映之后，照理说有交流活动，但只有我们俩，还是两个男的。大眼瞪小眼，寡廉鲜耻。于是我礼貌地道别之后，又顶着风回去了。从此以后，我再也没有参加过类似的放映活动了。有时候不是电影好不好，是人性太次了。2024.2.25补记。

女人如水男人争刀，以前看也会朝油腻的中年人翻白眼，而且从年轻人胜利者姿态的离开觉得这也是当时不到30岁波兰斯基处男作的立意，但资料馆重温发现他确实只把这一面剖析得更清晰，年长者那一方却只是揣测包括男女关系，因为他们也有曾经的故事，而从他后来的片子也能看出来逐渐就反过来了。三角调度心理节奏大师范初显。

狭小空间的多机位调度、克制的反高潮叙事、相互角力彼此制衡的人物关系，波兰斯基不是一个热烈的人，他用一双冷眼观察着世界的畸变。这也是他创作人物的基础，情感是一种必要而非充分，人物更接近于被精心筛选过的样本，在一场场社会实验的影像化过程之中，他们的情感波动即成为可被提纯的变量。

同样是处女作,给我的感觉却比法斯宾德的好很多。前一小时舒缓优美,踏水的镜头秀色无比;后半小时情节直下,演绎出一个由虚荣心,役使心以及嫉妒心交织的故事。结尾的对白很精彩。无论从叙事还是主题上都是风格显著的作品。近来看到的最好作品。顺便说一句,诺兰那一部处女作真是相形见绌。

看到后来，想，小妞是不是受什么刺激了。几个片子都这一种模式：作家自大丈夫+不被重视妻子+浪漫温雅青年。哦也也。不过，后面的那个对白，倒是有趣。足见男人之小小却致命愚蠢XD 配乐也有意犹未尽的意思.但整体稍嫌拖沓了些.

#Tｅｎｓｉｏｎ# Between those 3 beings..kind of Interesting confilct among Old Vs.Young Guys。多缓慢建立起３人间的微妙情绪&心神。不愧我昨晚冒着细雨去影院。所谓35mmScreening不过一块很普通银幕＝懒得在意纽约"文艺广告"了。内容视效无聊的好似加入了他们，时光随着他们的游船"荡漾"～

这片不多说了。只想吐槽一下女主，戴眼镜和不戴眼镜审美差好大。那个大叔只活在自己的世界里啊。

折刀落水的一瞬间，所有积蓄的力量瞬间爆发，岔路口前的犹豫不前恰是最好的总结；29岁的波兰斯基在红色笼罩下的波兰拍出这样一部欲望纠缠的电影，真是太妖了。

以模糊的人相开篇，在停滞的路口结束。三人一舟，摄像机成功地扮演了窥伺者的角色；猜疑与妒意贯穿始终，无立场的“纪录”没有杀死悬念，反而激起骚扰般的挑衅。坠入水中的刀，一直扎向海底。

1.封闭空间，3人映像，萨克斯的忧伤；2.男人间的针锋相对，女性的隐隐骚动。

7/10。波兰斯基通过多次位置的变换使权力的争夺更显激烈，开场先是妻子在驾驶座，丈夫用手势示意停车交换座位，一处简单的位置交换，却道出婚姻的貌合神离，当大学生拦截了丈夫的权威，他破口大骂，妻子同情大学生、一言不发，丈夫产生妒意，准备炫耀力量的同时昭示了自身权威的危机，邀请上船的丈夫处于前景，大学生处于后景，两人呈现出俯拍和仰拍角度，大学生说他的弹簧刀只能割灌木丛，在水中没有用处，体现了他的弱势，他无聊地用刀扣指甲缝、扔到墙上毫无介入的机会。绝大多篇幅漫不经心，但随着风大风静、日晒雨淋、野餐和比基尼，舵柄和缆绳隐喻牵引和控制，将戏剧张力缓慢拧紧，妻子慢慢向大学生释放情感信号，刀的强势也在割开风拉扯着无用帆的绳索那一刻，宣告了老水手的性挫败，大学生的胜利却毫无意义，因为女人发现他只是继承丈夫的自大。

外部空间无限广阔，是海；内部空间无限狭小，是船。三个人物内心的变化很微妙，张力十足。

坠入海水中的刀其实仅仅是一个幌子，真正的女人背叛。偷情

老人一如船帆，不停想把每一絲外來的風頭都納大膨大為自己的勢頭；新人一如匕首，反覆玩著危險的扎指嬉戲只為要人吹捧自己的幼稚玩火──在女人的眼底，這條船上顯然沒有真正的男兒。

8.9；不要恃强凌弱，特别是在自己的女人面前

平淡中随处可见的隐喻，洞察与讽刺的一个极致。静水流深的控诉。这就是他，波兰斯基。我喜欢他，我尽力去理解他，但我想我不会太爱他，因为他在倾诉的不是苦痛，更多是冰冷。（是目前的想法，还有很多保留空间）

[影城重看]波兰斯基惊为天人的处女作。①绵里藏针的控制与角力,深剖中产阶级的虚荣空虚虚伪与青年人的迷惘无知。②微妙蕴藉,冷静内敛,张力满满,大量长镜头与主观机位。③爱极水上漂一幕,移木棍&刀插手游戏,拳击收音配上皮带高跟。④车窗树丛叠影起首,岔路口远景收尾。⑤双眼视差主观镜头+1。（9.0/10）

中年男人扔进水中的那把刀，是对女人精神出轨不满的发泄，他不能对自己的女人怎么样，只能把愤怒发泄在青年人的身上。 青年、一对中年夫妇，两个男人与一个女人，三角关系推动着整部影片的剧情发展。 控制欲、渴望、愤怒，是人类之间最容易产生问题的感情情绪。

#重看#强悍处女作，几乎涵盖醇熟时期最拿手的结构和主题：封闭（孤立）空间内三人行暗流涌动，两性关系的互诱与对峙，成人与青（少）年之间侵入与反击的拉锯过程，中产阶级婚姻关系的虚伪与脆弱，这些薄薄面具在刀入水的刹那顷刻粉碎；意味深长的空白结局。

想起陆川在波兰影展上对polanski道：“多年前看您的水中刀，我才感悟到原来电影的力量可以穿越黑暗，撕扯心灵。” 波兰斯基一脸茫然，我很想告诉陆川，语言是苍白的，你应该在大师面前流几滴你最擅长的眼泪。